前阵子，咱们盘点了短剧男艺人和女艺人，发现像我相同对短剧上头的人可真多！

　　艺人尽管在幕前，但实在决议一部短剧是否美观，能不能让人上头的，仍是导演。他们的个人技巧和审美取向，能实在决议一部剧的质量。

　　短剧没有票房，一部剧最直观的数据成果，还得看播放量。我计算了一下，选出几位播放量破10亿的导演，组成了“10亿播放量沙龙”。

　　年头“炸子鸡”《好一个乖乖女》的导演诗帆，堪称是爆款制造机，简直拍一部火一部。

　　在短剧圈看个把月，根本就能把诗帆的著作都看完。《禁欲大佬沦亡了》《傅先生别追了，大小姐是假的》《我家三爷超宠的》这些爆款，都是她的著作。

　　诗帆很拿手用光影和滤镜去营建气氛感，能把“他从光里走来”这种小说画面实在转换成形象，这种实力好像在内娱很少见。

　　她的镜头对艺人也友爱，不论男艺人仍是女艺人，很简单在她的打光下拍出人生画面，柯淳火到断层出圈，除了艺人自己有魅力，更离不开诗帆的造星实力。

　　诗帆拿手拍甜宠和虐恋，并且不俗套，不靠扑倒、壁咚强吻和扇嘴巴吸眼球。她的剧情感细腻，戳人小细节特别多。

　　就像《乖乖女》之所以让人上头，不仅仅由于男女主的极限拉扯，更是由于段休冥会捧着鹿鸣野的脸恳求着问她有没有爱过自己，哪怕分手也会最终一次蹲下身为她抚平裙摆。

　　这些细节都很拉女观众好感度，平常看小说时只能幻想，但诗帆是真的能把咱们爱看的都逐个复原！

　　比方“费事你风景又体面地活给我看”、“那些小事不及你万分之一”，光是听听就让人热血又上头，联合剧情食用观感更佳，难怪部部出圈。

　　进入短剧圈后，她的著作也倾向日子流，往往不论多虚浮的情节，看着也有日子实感。

　　《盲心千金》里有一场戏，女主要去辞去职务的保姆家，剧组是真的找了栋老房子来拍外景，还交心预备了道具，地上散落的都是纸皮箱。

　　林青的剧也考究运镜，不是一味的怼脸特写。比方这场男主出现救女主的动作戏，运镜有逻辑，动作也是通过规划的。

　　除了拍照寻求电影级，林青选簿本也有眼光，不是千人一面的甜宠或霸总，而是“言情+”，类型比较混搭。

　　《千金丫环》是民国剧，也是身怀血海深仇的千金小姐，成了军阀的丫环，之后两人联手复仇。

　　这种剧追起来就跟长剧感觉差不多，有悬疑、有回转，也愈加简单戳中各类观众的喜爱。

　　像是《离婚后夫人她冷艳全球》《皇后娘娘今日离婚了吗》和《夫人全世界等你离婚》中，都有一个错位的婚姻。

　　比方《冷艳全球》里就有忘掉结婚纪念日的老公，对妻子的情感需求袖手旁观，碰头只为了做恨。

　　现代人离婚率高，也是急缺这类剧情去戳中婚姻里的痛点。但这类短剧的爽点其实在于女人觉悟。

　　从乖乖等候老公的垂怜，到长出自我，之后搞工作也好、另寻新欢也好，都代表了女人挣脱尘俗规训，开端寻求自我价值的蜕变。

　　不得不提的导演还有知竹，她拍的《古想念曲》直接拉高了微短剧质感，让咱们意识到短剧未必仅仅流量生意，也能拍出好内容。

　　2022年，她把自己拍的一则短视频改编成剧本，拍出了爆款短剧《长公主在上》，从此走上短剧导演之路。

　　《长公主在上》是典型的大女主剧，人设女A男O，故事跟《古想念曲》殊途同归。

　　侍卫顾玄清卧底在长公主李云贞身边搜集她贪婪的依据，最终发现世人对她的诬蔑不过是朝政戏弄权谋的托言，也是对千百年来对女人“美女祸水”的污名化进行反击。

　　特别衣服的质感乃至吊打内娱不少古偶，长公主衣服上刺绣的纹样都清晰可见，追剧对我的眼睛很友爱，古风美学已拉满。

　　知竹现在现已打入长剧圈，拍了侯明昊、卢昱晓主演的《入青云》，本年有望播出，也是光看妆造就能笔直入坑。

　　但长剧更检测叙事逻辑，拍短剧积累的经历能否经得住长剧检测，还得先画个问号。

　　提到这应该现已有人发现，内娱的闻名导演简直被男性独占，而短剧圈好像女导演更简单出圈，特别是咱们的“10亿播放量沙龙”，入围的都是女导演。

　　其实不论短剧仍是长剧，受众都以女人居多，而女导演显着更能懂姐妹们想看什么。

　　她们在技术上对气氛感的刻画更契合女人审美，对人设、剧情的把控也更照料女人的感触，才会一再发明一个又一个短剧爆款神话。

　　现在制造短剧的公司，以厂牌为主，其中有传统影视公司、渠道旗下，也有一些原生厂牌。

　　导演们背靠这些厂牌，拍出来的剧质量都比较高，认准厂牌+导演的办法选剧，根本不会踩雷，乃至有让“短剧不再羞耻”的革新感。

　　本年爆火的《家里家外》，导演杨科南，来自听花岛，也是短剧现在的头部厂牌。

　　杨科南的剧简直重塑职业标准，之前的《引她入室》就用到了竖屏短剧中稀有的双线叙事，用实际和回想两条线铺排剧情。

　　还打破了土味短剧中常见的雌竞套路，女主与保姆、小三联手智斗渣男老公，现在来看也十分迸裂。

　　《家里家外》就愈加精密，以上个世纪80时代的川渝为布景，叙述重组家庭的日常，精准出现了长剧一向想做的时代回忆+日子流小事相结合。

　　主角都说地道四川方言，剧里的场景、道具都复原了时代感，取景地在成都双流老军工厂、青龙老街，剧里的蛋烘糕摊、坝坝电影等细节都很有地域特征。

　　剧里还融入不少实在事情，比方四川洪水、中国女排夺冠等，都能戳中一代人的团体回忆，说是现在短剧天花板也不为过，还有人说它是短剧版《请答复1988》。

　　杨科南的创造思路是把短剧跟实际主义相结合，在故事里融入深度和厚度，特别有助于推进短剧的转型，从一味寻求感官影响，转向实在真挚、走心的精品内容。

　　还有马厩制片厂的创始人兼导演张大马（穆裕），《情靡》《脱缰》《厚意诱引》等爆款都是他的著作。

　　张大马是广告导演身世，他的剧气氛感自成一派，根本不必光晕或滤镜，只凭光影的改变就能营建不同气氛。

　　《厚意诱引》的不同打光就很显着，男女主爱情欠好时用惨白的大白光杰出疏离和冷酷，追妻往后联系平缓，才有了一些天然的暗调。

　　这些细节规避了传统短剧虚浮、粗糙的质感，用细腻的改变泰然自若引导观众心情，是电影级思想。

　　大马简直每部剧都跟王格格协作，之前写女艺人时提到王格格合适干练前妻和豪门千金，这个人设简直也是大马教师的“创造”。

　　从《脱缰》里被分手的地下情人兼秘书，到《情靡》的破产千金，再到《厚意诱引》里被冷暴力三年的前妻，王格格坚韧有才能的虐剧女主身份是坐实了！

　　认准艺人和体裁绑缚的形式，加深观众的形象来破圈，或许正是大马混迹短剧圈已久确定出的共同赛道。

　　接下来大马跟王格格还有一部《中意你》，在云南拍照，据说是风格化更显着，还融入中国民间传统文化和非遗技艺，这下短剧是真的要上桌。

　　创始人兼导演王雨薇是传统影视职业身世，尽管不是履行导演，但著作的创造思想却十分共同，《声色犬马》《炽夜》《江南时节》等精品短剧都是熊兔的著作。

　　熊兔的出品十分考究运镜和色彩，拿手用冷暖光切换去调集情感张力，有韩剧既视感。

　　比方《江南时节》是29岁金牌女律师和19岁财阀私生子的年下恋，但剧会集融入了对大龄女人职场轻视的评论。

　　这类与实际体裁相结合的剧，正在不断拓展短剧鸿沟，寻求更多创造空间与或许性。

　　熊和兔在打造厂牌这件事上也特别用心，主创们会去抖音上共享创造心路历程，还有新剧的艺人路透和片花，制造和宣扬形式都在向长剧挨近。

　　现在除了反正屏和时长有显着差异，在这些头部厂牌的推进下，短剧正逐渐脱离土味，越来越精品化，与长剧的边界现已很含糊。

　　短剧导演们盘下来，其实格式已分，我依照播放量给今日盘点的这几位排了名，诗帆是断层榜首，林青、知竹紧随其后。

　　虽然渠道不同、计算办法不同，易引起数据误差，但现在头部导演们所具有的影响力和热度已是不争现实。

　　不过短剧圈发展速度飞快，或许过阵子这张表上就会有人破圈，也或许被新人替代，毕竟在新式的职业里全部皆有或许。

　　与长剧导演比起来，短剧导演确实能够称为一句特种兵，一身硬实力。“文”能改簿本推节奏上高速，“武”能打光炫镜头营建气氛感。

　　即使许多短剧导演都不是科班身世，但短剧7天拍一部，乃至1天拍一部的紧凑流程，也能促进导演们的各方面才能敏捷生长。

　　更重要的是，现在看来本钱还没来短剧圈做局，导演依然具有对全剧创造掌控的话语权，算得上是创造中心制，更能完成个人审美和创造寻求。

　　现在的内娱，渐渐的开端引进短剧导演去拍长剧，企图进行降维冲击，从中也凸显了长短剧制造的不同倾向和思想。

　　下一期短剧特别篇，咱们来盘一盘短剧身世导演拍的长剧质量怎么，融入了多少短剧思想，以及长短剧结合创造的优势和短板。